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【25％OFF】 古美術 積善堂 志田窯 染付 富士 大皿 江戸後期 唐草 雷紋 山水 東屋 古伊万里 富士松帆掛け舟文 富士松帆かけ舟文 染付
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富士松帆掛け舟文 P７２
見込みに1mm大の3箇所、ヒッツキ(不純物の付着)
高台内には目跡6箇所 ヒッツキ(不純物の付着)3箇所
貫入はありません
江戸後期から幕末期
裏面には簡略唐草紋、口縁部は雷紋があります。
志田窯 嬉野市塩田町
特徴 鍋島藩の支藩である蓮池藩に属し、厳しい品質管理下の影響を受けず廉価版として製造されていたため、絵柄は藍鍋島などと比較すると細部、特に側面など丁寧なものは少なく、濃いめ呉須に低い高台、そのため多くの目跡などが生じています。
品質の管理が甘ったことは否めませんが同時にそれは良い出来のものもあったことも意味し、また存在します。参考1 ご覧ください
窯元の規制基準が緩いため製品の品質には個体差があります。良いものは良いという視点が必要です。 志田窯が歴史の扉を開いたのは、江並焼（広島）と誤認された歴史からであるが、生産規模が大きく異なる、塩田町で陶辺の出土は平成元年と極めて新しく、今後より正確な歴史が綴られるであろう。
有田（鍋島藩内に二箇所の皿山代官所が設けられ、鍋島本藩と鍋島支藩蓮池藩（志田窯）
初期の頃は吉田皿山の陶石が用いられ、後に天草陶石へと変わり質の向上が進むのだが、文政の大火 1828年（文政11年）に起こった、有田町の大火災以降の需要の減少からであろう。
焼成中に高台内の底部が垂れるのを防ぐ為、磁胎と同じ材質で作られたハリという円錐状の支えを付ける手法が普及します。 このハリの跡を目跡と呼びますが、次第にこの跡を減らすため、高台を高くするなどの工夫が見られるようになります。
時代の真贋には、陶石の精製技術や均一な温度での焼成は、現代とは格段の開きがありましたので、全体的な歪みや、不純物の付着、さらに前述の目跡などが残るものは、多少の美観を損ねるものではありますが、むしろ時代を証明するものでもあるのです。
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